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Guajira Ven a Gozar, Trío Matamoros

Songs:

01 Guajira Ven a Gozar (Son Cubano)
Artist: Trío Matamoros
Songwriter: Ciro Rodríguez
02 El Ingenio (Son Afro-Cubano)
Artist: Trío Matamoros
Songwriter: Miguel Matamoros
03 A la Orilla del Guaso (Bolero Son)
Artist: Trío Matamoros
Songwriter: Miguel Matamoros
04 Soy Maraquero (Son Cubano)
Artist: Trío Matamoros
Songwriter: Miguel Matamoros
05 Mientes (Bolero Son)
Artist: Trío Matamoros
Songwriter: Miguel Matamoros
06 Oye el Cha Cha (Son Afro-Cubano)
Artist: Trío Matamoros
Songwriter: Miguel Matamoros
07 Tú Sabes (Son Cubano)
Artist: Trío Matamoros
Songwriter: Miguel Matamoros
08 El Regreso del Amor (Bolero Son)
Artist: Trío Matamoros
Songwriter: Miguel Matamoros
09 Que Te Están Mirando Ya (Son Cubano)
Artist: Trío Matamoros
Songwriter: Miguel Matamoros
10 Mi Única Boca (Boleron Son)
Artist: Trío Matamoros
Songwriter: Miguel Matamoros
11 Ven para la Loma (Guajira Son)
Artist: Trío Matamoros
Songwriter: Ciro Rodríguez
12 Oye Mi Conga (Conga)
Artist: Trío Matamoros
Songwriter: Miguel Matamoros
Trío Matamoros. Fundado en Santiago de Cuba, Oriente, el 8 de mayo de 1925. Este trío legó, en infinidad de grabaciones, un singular panorama de sones, boleros y otros géneros de la música popular, que se difundieron casi a escala planetaria. Agrupación de este tipo que alcanzó tal nivel de popularidad e influencia en los más diversos estratos sociales. Hicieron que su música fuera y siga siendo una de las más genuinamente populares síntesis de cubanía

Miguel, director, voz y guitarra primas, empleaba de un modo libre la sustancia rítmica y melódica de la lírica popular. No hacía armonías rebuscadas; su música era eminentemente tonal; en sus acompañamientos no empleaba disonancias ni otras asperezas armónicas, y algunos críticos de la época lo tildaron de tradicionalista y anticuado. No obstante, Miguel, compositor de ideas frescas, ritmo elocuente, buen gusto y acento profundamente cubanos, hizo que su música —interpretada magistralmente por su trío— fuera genuinamente popular.

Cueto, guitarrista acompañante, no hacía, como Miguel, el típico rayado característico de la mayoría de los trovadores orientales, sino un movimiento melódico-armónico que realizaba en los bajos de su guitarra, que es lo que comúnmente se conoce como «tumbao», al que Cueto le añadía algunos elemento sde percusión en la tapa de su instrumento, que se yuxtaponía al rayado hecho por Miguel en la guitarra prima. De este modo evitaba la cacofonía, tanto rítmica como armónica, muy común en otros intérpretes de la época. Esta fue la clave de Cueto como guitarrista acompañante de Miguel y parte del éxito del Trío Matamoros.

Siro, voz segunda y maracas, poseía un intuitivo concepto armónico que le permitía confeccionar una armonía correcta que yuxtaponía al canto protagonista que hacía Miguel. Asimismo, eran sobresalientes algunas figuraciones melódicas que «inventaba» para «florear» la armonía de la segunda voz; todos estos elementos los empleaba con gran fluidez, gracia rítmica y sandunga, y los enriquecía con el accionar rítmico de sus maracas.

El Trío Matamoros viajó por vez primera a Estados Unidos en 1928, donde realizó sus primeras grabaciones; en 1929 va a México; en 1930 a Santo Domingo, República Dominicana, y en 1933, realiza una gira por Venezuela, Panamá, Curazao, Puerto Rico y Colombia, y en 1960 se presenta por última vez en Estados Unidos. A su regreso a Cuba, después de 35 años de intensa vida artística, el Trío Matamoros se desintegra.

El impar éxito alcanzado por el Trío Matamoros, es debido al carácter de gran innovador que todos le conceden a Matamoros, cosa que logró al crear el bolero-son, es decir que al tema lírico que viene expresado en todo bolero el le añadió el montuno (parte final del son), haciendo del bolero un género bailable. Conciencia, Mata y Beby y Santiaguera son tres buenos ejemplos.

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