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35 Canciones Desde Cuba Con Amor, Trío Matamoros

Tracks:

Son de la Loma
Trío Matamoros
El Que Siembra Maíz
Trío Matamoros
Juramento (Bolero)
Trío Matamoros
Beso Discreto
Trío Matamoros
La Mujer de Antonio
Trío Matamoros
El Paralítico
Trío Matamoros
Reclamo Místico (Bolero)
Trío Matamoros
Promesa
Trío Matamoros
Mariposita de Primavera (Habanera)
Trío Matamoros
El Trio y el Ciclón
Trío Matamoros
Quien Tiro la Bomba (Bolero Son)
Trío Matamoros
La China en la Rumba
Trío Matamoros
El Puerquito en la Yuca
Trío Matamoros
La Santiaguera
Trío Matamoros
Déjame Gozar Mulata (Guaracha)
Trío Matamoros
Conciencia
Trío Matamoros
Tú Verás
Trío Matamoros
Alegre Conga
Trío Matamoros
Regálame el Ticket
Trío Matamoros
Bolichán
Trío Matamoros
Amor Fingido
Trío Matamoros
Porque Pasaron
Trío Matamoros
Puro Amor
Trío Matamoros
Olvido (Bolero)
Trío Matamoros
Las Ruinas de Mi Bohío
Trío Matamoros
Sangre de Conga
Trío Matamoros
Ruego de Amor
Trío Matamoros
Elixir de la Vida
Trío Matamoros
Las Maracas de Cuba
Trío Matamoros
Noche Triunfal (Bolero)
Trío Matamoros
Alegre Petición (Conga)
Trío Matamoros
Luz Que No Alumbra (Bolero)
Trío Matamoros
Me la Llevo (Son)
Trío Matamoros
Pobre Bohemia
Trío Matamoros
Por el Batey (Merengue)
Trío Matamoros
Trío Matamoros. Fundado en Santiago de Cuba, Oriente, el 8 de mayo de 1925. Este trío legó, en infinidad de grabaciones, un singular panorama de sones, boleros y otros géneros de la música popular, que se difundieron casi a escala planetaria. Agrupación de este tipo que alcanzó tal nivel de popularidad e influencia en los más diversos estratos sociales. Hicieron que su música fuera y siga siendo una de las más genuinamente populares síntesis de cubanía
Miguel, director, voz y guitarra primas, empleaba de un modo libre la sustancia rítmica y melódica de la lírica popular. No hacía armonías rebuscadas; su música era eminentemente tonal; en sus acompañamientos no empleaba disonancias ni otras asperezas armónicas, y algunos críticos de la época lo tildaron de tradicionalista y anticuado.
No obstante, Miguel, compositor de ideas frescas, ritmo elocuente, buen gusto y acento profundamente cubanos, hizo que su música —interpretada magistralmente por su trío— fuera genuinamente popular.Cueto, guitarrista acompañante, no hacía, como Miguel, el típico rayado característico de la mayoría de los trovadores orientales, sino un movimiento melódico-armónico que realizaba en los bajos de su guitarra, que es lo que comúnmente se conoce como «tumbao», al que Cueto le añadía algunos elemento sde percusión en la tapa de su instrumento, que se yuxtaponía al rayado hecho por Miguel en la guitarra prima. De este modo evitaba la cacofonía, tanto rítmica como armónica, muy común en otros intérpretes de la época. Esta fue la clave de Cueto como guitarrista acompañante de Miguel y parte del éxito del Trío Matamoros.Siro, voz segunda y maracas, poseía un intuitivo concepto armónico que le permitía confeccionar una armonía correcta que yuxtaponía al canto protagonista que hacía Miguel. Asimismo, eran sobresalientes algunas figuraciones melódicas que «inventaba» para «florear» la armonía de la segunda voz; todos estos elementos los empleaba con gran fluidez, gracia rítmica y sandunga, y los enriquecía con el accionar rítmico de sus maracas.
 El Trío Matamoros viajó por vez primera a Estados Unidos en 1928, donde realizó sus primeras grabaciones; en 1929 va a México; en 1930 a Santo Domingo, República Dominicana, y en 1933, realiza una gira por Venezuela, Panamá, Curazao, Puerto Rico y Colombia, y en 1960 se presenta por última vez en Estados Unidos. A su regreso a Cuba, después de 35 años de intensa vida artística, el Trío Matamoros se desintegra.
El impar éxito alcanzado por el Trío Matamoros, es debido al carácter de gran innovador que todos le conceden a Matamoros, cosa que logró al crear el bolero-son, es decir que al tema lírico que viene expresado en todo bolero el le añadió el montuno (parte final del son), haciendo del bolero un género bailable. Conciencia, Mata y Beby y Santiaguera son tres buenos ejemplos.
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